عن عودة الدراما التليفزيونية إلى مجدها

ماذا لو عُرِض على مشاهدي التليفزيون بشكل متواصل أعمال درامية تتضمن مشاهد لانتهاك المرأة وإهانتها والحط من شأنها، ومشاهد لابن يسب والدته وزوجته ويعتدي عليهما بالضرب، وأعمال أخرى أبطالها جميعًا خارجون عن القانون: بلطجية، تجار مخدرات، ونساء ساقطات؟ بالتأكيد سيحدث نوع من التوحد بين هذا الجمهور وما يشاهده بشكل مستمر، وستصبح هذه الأفعال أمرًا اعتياديًا بالنسبة له، وسيقوم تدريجيًا بمحاكاة ما يراه على الشاشة، وهذه هي أزمة الدراما التليفزيونية الحقيقية اليوم.

بعد يناير ٢٠١١ وما أعقبها من إنفلات أمني، وبعد خروج الجهات الرسمية المعنية بإنتاج الدراما التليفزيونية في وزارة الإعلام، وهي: قطاع الإنتاج، وصوت القاهرة للصوتيات والمرئيات، ومدينة الإنتاج الإعلامي، من سوق الإنتاج الدرامي وتوقفها عنه، أي توقف التليفزيون المصري عن الإنتاج، سقط سوق الدراما في الفوضى، وحدث إنفلات درامي رقابي بعد خمسة عقود منذ إنشاء التليفزيون المصري، ازدهرت فيها الدراما التليفزيونية المصرية، وتسيدت خلالها المشهد الدرامي في الشاشات العربية بنجومها وكتابها ومخرجيها العظام.

والرقابة التي أعنيها هنا ليست هي الرقابة على المصنفات الفنية التي تقرأ وتجيز جميع النصوص التليفزيونية والسينمائية قبل الموافقة على تصويرها، بل رقابة التليفزيون!

وهذه ليست دعوة لممارسة المزيد من الرقابة على الأعمال الدرامية، فرقابة التليفزيون كانت تنظر فيما يقدم: هل هذا العمل مناسب للعرض لجمهور التليفزيون أم لا؟ فالغالب الأعظم من جمهور التليفزيون هو من الأطفال والنساء، وجمهور التليفزيون غير جمهور السينما؛ فالأول يشاهد ما يعرض عليه بشكل مجاني في البيوت، والثاني يذهب بإرادته إلى دور العرض ويدفع من ماله ليشتري تذكرة ويختار ما يريد مشاهدته من أفلام.

في غياب رقابة التليفزيون على الدراما التليفزيونية منذ أكثر من عشرة أعوام، شاهدنا تصاعدًا لمشاهد العنف بلغت ذروتها في مشاهد لذبح إنسان لإنسان بكل أريحية، ناهيك عن العنف تجاه النساء، وهو الأمر الذي جعل المجلس القومي للمرأة يصدر بيان استنكار لما تضمنته الدراما من عنف تجاه المرأة.

كما شاهدنا شبه اختفاء للطبقة المتوسطة ومشكلاتها من الغالب الأعظم من الأعمال، ليتصدر المشهد الدرامي قاطنو الكومباوندات وسكان المناطق العشوائية، وصعود شخصية البطل البلطجي الخارج عن القانون، تاجر المخدرات الذي يتمتع أيضًا ـ ويا للغرابة ـ بالشهامة والجدعنة وأخلاق أولاد البلد، وتخصص النجوم محمد رمضان ومحمد عادل إمام وعمرو سعد وأحمد العوضي وغيرهم في تكريس هذا البطل الشعبي في أعمالهم.

ومن هنا تصاعدت أزمة الدراما التليفزيونية، وهذا لا ينفي أن هناك عشرات الأعمال الممتازة قدمت خلال تلك الأعوام، مثل: “ذات”، و”سجن النساء”، و”موجة حارة”، و”بدون ذكر أسماء”، و”واحة الغروب”، و”أفراح القبة”، وما يبدو من أسماء تلك الأعمال أن معظمها مأخوذ عن أعمال أدبية. فلماذا لا تعود الدراما التليفزيونية لتنهل من الأدب مجددًا، لعلها تجد فيه خشبة الخلاص، طالما أنها تعاني أزمة نصوص بعد رحيل كتاب الدراما الكبار مثل أسامة أنور عكاشة ووحيد حامد، خصوصًا وأن كتاب الدراما الجيدين حاليًا عددهم لا يتجاوز أصابع اليد الواحدة، وسوق الدراما يقدم في كل موسم رمضاني أكثر من خمسين عملًا.

على هذا الصعيد، كان المخرج تامر عيسى قد تحدث قبل أكثر من عام عن مشروع يحضر له من كتابته هو والكاتبة مريم نعوم، مأخوذ عن أكثر من عمل روائي لنجيب محفوظ، أي عالم نجيب محفوظ الروائي مغزول في عمل درامي واحد. نتمنى أن نشاهده قريبًا وألا يصادف عراقيل إنتاجية.

يؤكد على ذلك ما ورد في كتاب صدر أخيرًا للكاتب الصحفي والناقد محمد أبو شادي بعنوان “أزمة الدراما المصرية”، يستعرض فيه المشكلات التي تواجه الإنتاج الدرامي في مصر من خلال رؤية نقدية وتقييم لعدد من المسلسلات. حذر فيه من أن المشهد الدرامي في مصر يكتنفه الغموض والتخبط منذ رحيل جيل كتاب الدراما التليفزيونية الكبار: أسامة أنور عكاشة، ومحفوظ عبدالرحمن، وكرم النجار، وتوقف التعامل مع من تبقى من هذا الجيل أو الذي تلاه دون أسباب وجيهة، مثل الكاتب الكبير محمد جلال عبد القوي، ومحمد عيد، ومحمد حلمي هلال، وانقلاب العملية الإنتاجية رأسًا على عقب، وتغيير ترتيب أولويات العمل طبقًا لنظام يطلبه النجوم، حيث يحددون الفكرة التي يريدون تقديمها، ويتم إسناد العمل لكاتب يقبل هذه المهمة أو تكليف ورشة كتابة بإنفاذ المطلوب.

والمشكلة الكبرى دخول المخرج إلى البلاتوه لتصوير العمل وفي يده معالجة مبدئية وبضع حلقات فقط، لتتم بعد ذلك الكتابة على الهواء يومًا بيوم طوال تصوير العمل في شهر رمضان، وكأن شركة الإنتاج اكتشفت فجأة موعد حلول الشهر الكريم قبلها بأسابيع، والنتيجة خروج الأعمال دون المستوى المطلوب.

لذا يجب أن تشرع شركات الإنتاج في الأعوام المقبلة في تصوير المسلسلات قبل موعد كافٍ من حلول شهر رمضان بحيث ينتهي تصويرها قبل حلوله.

في الواقع، إن الهجوم الذي تعرضت له الشركة المتحدة مؤخرًا يبدو ظالمًا، خصوصًا إذا ما علمنا أن المسلسلات التي كانت محل هجوم من الجمهور على مواقع التواصل الاجتماعي والتي تكرس للبلطجة والإجرام، حتى أن واحدًا منها جميع أبطاله كما يقول العوام “ناس شمال” أي خارجون عن القانون، هذه المسلسلات لم تكن من إنتاج “المتحدة”، وأن هذا الموسم يعد من أفضل المواسم الدرامية في تنوع موضوعاته، تحت إدارة الناقدة والمخرجة علا الشافعي، خصوصًا بعد إلغاء فورمة تقديم المسلسل الواحد في ثلاثين حلقة ليقدم في خمس عشرة حلقة، وهو الأمر الذي انعكس إيجابيًا على صعيد إلغاء الترهل الدرامي والإطالة المفتعلة للأحداث، كما ساهم في زيادة عدد الأعمال المقدمة.

فشاهدنا مسلسلات ممتازة مثل: “ظلم المصطبة”، و”لام شمسية”، و”قلبي ومفتاحه”، و”منتهي الصلاحية”، و”ولاد الشمس”، و”كامل العدد”، و”80 باكو”، وغيرها.

لقد شهدت الدراما التليفزيونية في الأعوام الأخيرة تطورًا ملحوظًا على صعيد التكنيك والتصوير وأدوات الإخراج، وكذلك المونتاج والجرافيك، جعلها تقترب من مستوى الفيلم السينمائي، وليس مقبولًا ولا منطقيًا أن تصعد الدراما في هذه العناصر وتسقط في المحتوى.